Новости Сезоны Актеры Форум Чат Трекер
 Правила форумаПравила   FAQFAQ   ПоискПоиск   ПользователиПользователи   ГруппыГруппы   РегистрацияРегистрация 
 ПрофильПрофиль   Войти и проверить личные сообщенияВойти и проверить личные сообщения   ВходВход 
Авторы сценария Лоста
На страницу Пред.  1, 2
 
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов LostFilm.ru -> Создание сериала
Предыдущая тема :: Следующая тема  
Автор Сообщение
Hippy
Затерянный


Зарегистрирован: 21.01.2006
Сообщения: 202

СообщениеДобавлено: Пн Фев 20, 2006 19:44    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

[email protected] писал(а):
Обратите внимание, что по мере развития сериала, все меньше эпизодов режессируют J.J. Abrams и Damon Lindelof. Случайно ли это что серии становятся скучнее и затянутей Question Question Question


Мое ск. мнение ( в жанре фэнтези):
Первый сценарист подвязал с крэком. Подвязывал постепенно - появилась серия пр дым. Потом пришла мама, надавала по попе и упекла в клинику. Писать села сама - поперли слюнявые серии про странную целомудренную любовь, женское счастье и румянных пупсиков. Ее гонят, нанимая штейкбрехеров, но она просачивается. Будем надеяться на скорое выздоровление (или заболевание???)
J.J. Abrams и Damon Lindelof и новые серии про новые ужасы и загадки. Долой сопли и флэшбэки!!!
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение Отправить e-mail
keshey
Выживший


Зарегистрирован: 10.01.2006
Сообщения: 254

СообщениеДобавлено: Пн Фев 20, 2006 21:23    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Hippy писал(а):
Мое ск. мнение ( в жанре фэнтези):
Первый сценарист подвязал с крэком. Подвязывал постепенно - появилась серия пр дым. Потом пришла мама, надавала по попе и упекла в клинику. Писать села сама - поперли слюнявые серии про странную целомудренную любовь, женское счастье и румянных


Прям как в "Трое из ПLOSTоквашино" - где Шарик, Матроскин и дядя Федор поочереди письмо родителям писали. Типа "лохматость у меня повысилась" Very Happy
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Kostya
Выживший


Зарегистрирован: 28.01.2006
Сообщения: 361
Откуда: Санкт-Петербург

СообщениеДобавлено: Пн Фев 20, 2006 21:30    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

kaphs писал(а):
столько людей!!! а захватывающие серии были в 1, хотя 2 тоже ничего, но уже не такой как 1, что хочу сказать, если уж начинать хороший сериал, то его нужно продолжить с достоинством..
зЫ. если это превратиться в санту барбару, то просто пойму одно, что америка сначало показывает конфетку, а потом мыльную оперу Crying or Very sad

А так всегда. Сначало снимают хороший сериал. Если он нравиться то пытаються сделать еще бабла на нем.

Как фабрика звезд. 1-я 2-я 3-я. Все понимают что бабла там немерено крутиться. Милиарды. И кому хочется терять такой доход, но со временем они понимают что скучно уже стает и они прекращают на время.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Alifas
во власти числа 15
во власти числа 15


Зарегистрирован: 11.02.2009
Сообщения: 15

СообщениеДобавлено: Вс Фев 15, 2009 23:57    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

т.е. у каждой серии есть свой автор? Shocked
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
debora
Островитянин


Зарегистрирован: 23.06.2009
Сообщения: 33

СообщениеДобавлено: Вс Июн 28, 2009 07:04    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

интересно мне- как столько людей сообща могут писать один сценарий? каждый пишет свое развитие сюжета, а потом голосуют что-ли? Very Happy
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
SэN
Выживший


Зарегистрирован: 19.07.2009
Сообщения: 411
Откуда: Flo Rida

СообщениеДобавлено: Ср Авг 26, 2009 12:37    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

вот что увидела Shocked не знаю, было или нет...

Цитата:

На телестудию ABC and Touchstone Television подал в суд американский продюсер - он заявил и готов доказать, что придумал сценарий мистического сериала "Остаться в живых" еще 32 года назад.

Энтони Спиннер рассказал, что в 1977 ему заплатили $ 30 000 за сценарий к телевизионному пилоту. Именно то, что написал Спиннер и превратилось в "Остаться в живых". Проект стал мегапопулярным, принеся большие прибыли, но Энтони не получил ничего.

В документах, поданных в суд, Спиннер в виде таблицы описал огромное количество сочиненных им эпизодов, которые один в один совпадают со сценарием сериала "Остаться в живых".

Продюсер также утверждает, что даже внешность героев, включая Джека, Лока, Саида, Кейт и Сойера, являются плагиатом.

Сравнивать сценарий пилотного выпуска Спиннера и сценарий сериала можно до бесконечности.

Продюсер подал иск о возмещении морального и материального ущербов. Несколькими годами ранее Спиннер уже подавал иск, но он был отклонен по процедурным причинам.


Эпизоды, сочиненные Скиннером, совпадают в точности с тем, что показали в сериале


наверное очередные сочинения тех, кто хочет нажиться на популярности сериала Sad
_________________
Никогда не судите о человеке по его друзьям. У Иуды они были безупречны.© Поль Валери
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
maximus388
Сотрудник Дармы


Зарегистрирован: 28.08.2008
Сообщения: 7361
Откуда: из нехорошей квартиры

СообщениеДобавлено: Вс Май 23, 2010 23:14    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Как создавался Lost: Интервью с Дэймоном Линделофом

Через несколько часов в США выйдет финал Lost. Когда заканчивается что-то яркое, принято заглядывать в прошлое, и вспоминать, как все начиналось. Поэтому сегодня мы решили перевести интервью, в котором Дэймон Линделоф рассказывает о том, как зарождалась идея сериала, и как пишутся сценарии к Lost. Интервью было опубликовано в книге Памелы Дуглас «Writing The TV Drama Series». Книга была издана в 2007 году, так что интервью явно не свежее, но все равно любопытно, как такое нестандартное шоу как Lost оказалось в эфире. Первая половина посвящена появлению идеи и разработке пилота, а во второй вы узнаете, как именно придумывается и пишется сценарий горизонтального сериала.

Памела Дуглас: Lost смешивает разные жанры. Это не сай-фай, не семейная драма, не драма одного персонажа, и не приключенческий боевик, а все это вместе. Расскажите, как один из создателей сериала, что вы пытались сделать?

Дэймон Линделоф: Lost – продукт нехватки времени на продумывание. Как я понимаю уже сейчас, по-другому он не мог быть создан, только в великолепном хаосе. Обычно пилотный сезон начинается летом, когда сценаристы предлагают идеи каналам; потом сценаристы пишут сценарии и сдают их до Рождества, а в январе каналы объявляют о своих заказах на съемки пилотов. Но три года назад (в 2004 г. – прим. пер.) в конце января, когда все пилоты уже были заказаны, Ллойд Браун, президент ABC на тот момент, сообщил нам, что хотел бы создать сериал о людях, попавших на остров (в это время суперпопулярным в США было реалити-шоу Survivor на CBS, российский аналог которого называется «Последний герой», и ABC явно захотел воспользоваться этой популярностью – прим. пер.). Дж.Дж. Абрамс и я тогда сказали независимо друг от друга (мы с ним еще не встречались), что такой сериал сделать невозможно – в нем нет источника драмы. Как сделать драму из Survivor? Это игровое шоу. Люди участвуют в играх-препятствиях, а потом кого-то выгоняют с острова. В реалити-шоу источником драмы было именно то, что кого-то обязательно выгонят. Дело было не в выживании. Конечно, периодически кто-то ловит рыбу, или разводит костер, но зрителям не интересна рыбалка. Однако Ллойд продолжал настаивать. Он попросил, чтобы мы постарались что-нибудь придумать.

Памела Дуглас: Как вы думаете, почему он настаивал на этом проекте?

Дэймон Линделоф: У него было свое видение. ABC на тот момент был на четвертом месте среди эфирных каналов, и им никак не удавалось запустить удачную новинку. Полицейские драмы, юридические драмы, медицинские драмы – их выпускают каждый год. Но тут была совсем другая атмосфера. Шоумэн в нем подсказывал, что на телевидении такого еще не было.

И благодаря этому мы могли создавать что хотели. Я позвонил Джей Джею, хотя до сих пор считал, что это ужасная идея, и что сериал создать невозможно. Но я ему сказал – если делать из острова сериал, то там обязательно должны быть определенные элементы, например, огромный актерский состав, это должна быть ансамблевая драма, и мы ничего не знаем ни про кого из персонажей. Может, получится драматизировать прошлое персонажей, показывая флешбэки их жизни до крушения. Так что по сути надо делать два шоу: одно после крушения, второе до. Мы не знали, будет ли работать эта концепция. Я сказал, что сериал должен быть очень странным. Каждую неделю серия должна быть как эпизод из The Twilight Zone. Должны быть неожиданные повороты сюжета, внешние источники конфликта, которые вызовут внутренний конфликт персонажей друг с другом.

Сериал должен был быть полон загадок. В этом его суть: каждую неделю зрители возвращаются к экранам с одной мыслью: «Я смотрю сериал, потому что хочу узнать ответы на вопросы». Что это за самолет, которым играет Кэйт? Какую тайну рассказал Локк Уолтеру? Это краткосрочные вопросы. Есть и более фундаментальные вопросы: «Что за движение в деревьях?», «Что такого в этом острове, почему все оказались на нем?», и они будут присутствовать постоянно. Это отражение нашей жизни, потому что и мы живем с постоянными сверх-вопросами: «Что это все означает?», «Что я должен сделать?». Так что если Lost и мог стать сериалом, то только мистическим. Оказалось, что Джей Джей пришел к тем же выводам еще до встречи со мной.

Я так представлял себе начало сериала: среди джунглей лежит парень, к нему подбегает собака. У парня на лице царапина, но мы не знаем, что произошло. Он достает бутылочку алкоголя, и тут слышит шум. Собака начинает убегать, он бежит за ней, и мы вместе с ним прибегаем на место крушения. Это начало сильно отличается от шоу, в котором нам бы показали пассажиров самолета, а потом начинается турбулентность. Тут мы с самого начала ничего не знаем. Мы не знаем, что это за парень, а он внезапно начинает помогать людям. Мы понимаем, что у него есть медицинские навыки. То есть зрители у себя дома оказываются вовлеченными в процесс. В конце концов получилось так, что пилот начинался именно с таких кадров.

Но мы еще недели три-четыре даже не приступали к сценарию. Сначала мы написали краткое изложение. Мы хотели заселить остров необычными персонажами, у каждого из которых есть прошлое, о котором они не хотят говорить; и использовать это как метафору искупления. Все персонажи совершали ошибки до того, как попали на остров, и теперь остров дает им возможность измениться. В ранних сериях многие зрители были уверены, что остров – это чистилище. Это очень благодарная тема: я был плохим человеком, а теперь хочу стать хорошим. Персонажи периодически произносили фразы типа «Почему бы нам всем не начать всё сначала». Кроме того, наши зрители уже настолько опытны, что постоянно ждали неожиданных оборотов сюжета. Когда Lost вышел на экраны, культурным феноменом был фильм «Шестое чувство», и сюжетный прием, когда персонажи оказывались мертвыми. И некоторое время эта идея, что все на острове уже и так мертвы, была очень популярна среди зрителей, и мы заигрывали с этим заблуждением. Но потом мы начали постепенно убивать персонажей, и разрушили эту теорию – нельзя быть мертвее мертвого.

Сериал стал очень успешным экспериментом, основанным на страхе. На страхе того, что такого сериала вообще не должно быть на телевидении, а значит, любую идею можно оправдать. Когда персонаж, который был в инвалидной коляске, начал ходить, все очень беспокоились – не слишком ли фантастична эта идея. Не слишком ли это странно? Наш ответ на любые вопросы и беспокойство со стороны власть придержащих был таким: только таким образом эта задумка может существовать в виде сериала. И благодаря этому мы ощущали необыкновенную свободу.

Памела Дуглас: Очень интересен тот факт, что первая сцена пилота возникла у вас в воображении целиком. Это ваш метод написания сценария?

Дэймон Линделоф: Идеи часто приходят ко мне в виде образов – как картинка с парнем, который очнулся непонятно где. Кстати, первое рабочее название у сериала было Nowhere (Нигде), поэтому мне и пришла в голову идея проследить за одним персонажем, который очнулся в этом самом Нигде, и посмотреть на это его глазами. С его точки зрения мы ввели и всех остальных персонажей.

Памела Дуглас: Теперь вы и Карлтон Кьюз являетесь шоураннерами сериала, а Дж.Дж. Абрамс отошел от дел еще в начале первого сезона. Как вы работаете со сценаристами?

Дэймон Линделоф: Давайте расскажу на примере третьего сезона. Финал второго сезона мы дописали в конце апреля прошлого года. Ни дня выходных после этого, мы сразу же стали работать над третьим сезоном. У нас есть традиция, мы называем ее мини-лагерь – все сценаристы, это около девяти человек, собираются вместе. Три недели мы просто сидим и разговариваем о тех идеях, которые есть для следующего сезона. Решаем, ответы на какие вопросы мы раскроем в следующем сезоне. Сначала идеи довольно туманные, но мы стараемся обозначить для себя задачи. Например, мы должны рассказать о том, как Локк оказался в инвалидном кресле. Мы знали, как это случилось, но не знали, когда это рассказать. Когда будет правильный эмоциональный момент? Кроме того, часть сюжета передается нам из финала второго сезона. Мы знали, что в первой части сезона мы должны рассказать о том, как Джек, Кейт и Сойер сидят в клетках у Других. Мы уже несколько лет знаем, кто такие Другие, и пришла пора рассказать о них зрителю: кто они, чего хотят, какое отношение они имеют к Острову, и зачем им нужны Кейт, Джек и Сойер.

Первую неделю сценарий обусловлен сюжетом. Где-то к шестой серии мы узнаем, что они похитили Джека, потому что хотят, чтобы он оперировал. А потом Джек хитростью освободит Кейт и Сойера. Но что нам надо сделать за эти шесть серий, чтобы добраться до этого момента? Что заставит Джека принять это решение? О, точно: может, он увидит Кейт и Сойера вместе, и это сработает катализатором? Так мало-помалу сюжет обрастает деталями. Потом мы добираемся и до того, что произойдет в финале сезона. Мы знаем, что именно произойдет, но вопрос в том, как подать это зрителю и когда.

К концу нашего мини-лагеря у нас уже есть схема. Хотя мы и проводили время на Гавайских островах, мы работали. Мы просыпались, собирались вместе в конференц-зале и работали в течение 4 часов. Потом мы выезжали на съемочную площадку. Общались с актерами, искали, какие еще места в Оаху можно задействовать для съемок. Мини-лагерь – это неделя интенсивной работы. Еще две недели все сценаристы участвовали в съемках двухчасового финала (второго сезона). После этого, три недели спустя после написания финала, мы наконец-то ушли в отпуск на месяц. Для меня это был первый отпуск с того момента, как я начал работать над пилотом.

В июле мы вернулись к работе. Все сценаристы в комнате, и мы обсуждаем сюжет, кусок за куском. Мы обсуждаем, о чем будут сцены, иногда даже набрасываем основу диалогов. В любой момент сценарист может предложить, «что если мы сделаем так-то?». Окончательное решение, будем мы использовать этот ход, или нет, лежит на шоураннерах. Но все сюжеты разрабатываются командой сценаристов.

Когда мы разобрались с фабулой серии, что занимает обычно три или четыре дня, и схематически обозначили сюжет на доске, сценарист, который будет писать серию, выпадает из процесса и уходит писать краткое содержание серии. А в комнате сценаристов начинается обсуждение следующих серий. Мы обсуждаем по одной серии одновременно. В некоторых процедуралах иногда обсуждают сразу несколько серий, но из-за горизонтального сюжета мы не можем этого делать – необходимо знать, что было за серию до этого.

Так как я продюсер, я не могу покинуть комнату сценаристов, чтобы спокойно писать сценарий. Поэтому я пишу по ночам, а на следующий день работаю со всеми вместе в комнате сценаристов. Когда мы добираемся до пятой серии, у нас в работе одновременно оказываются пять серий. В любой момент к одной из серий разрабатывается сюжет, ко второй пишется краткое содержание, к третьей – сценарий, а четвертую в это время снимают.

Lost – это простое уравнение, которое очень сложно решить. Самое сложное – решить, что будет происходить на острове в той или иной серии. Обычно мы начинаем так: у нас есть эмоциональная история про Кейт, и мы хотим ее рассказать. Мы прорабатываем схему флешбэков. Выясняем, чем все закончится. Тут все просто, потому что в флешбэках мы не ограничены никакими рамками. Но самое сложное – что произойдет на острове? Если в флешбэке Кейт сделала какой-то выбор, может ли происходящее на острове отразить его? Действие на острове должно предоставить персонажу тот же выбор, и если персонаж сделал неправильный выбор в прошлом, возможно, на острове он поступит правильно. Иногда метафора кажется слишком туманной, но в момент выбора все становится ясно – вот к чему был флешбэк.
_________________
If you want to make enemies, try to change something.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Na-dyn
Jacket


Зарегистрирован: 05.12.2006
Сообщения: 3095

СообщениеДобавлено: Пн Май 24, 2010 21:10    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

maximus388 писал(а):
Когда мы разобрались с фабулой серии, что занимает обычно три или четыре дня, и схематически обозначили сюжет на доске, сценарист, который будет писать серию, выпадает из процесса и уходит писать краткое содержание серии.

Вот, я же говорю, сценарист, писавший финал, очевидно выпал из процесса лет на 5.
_________________
верю в Джека-полярника
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
maximus388
Сотрудник Дармы


Зарегистрирован: 28.08.2008
Сообщения: 7361
Откуда: из нехорошей квартиры

СообщениеДобавлено: Пн Май 24, 2010 23:21    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Na-dyn писал(а):
maximus388 писал(а):
Когда мы разобрались с фабулой серии, что занимает обычно три или четыре дня, и схематически обозначили сюжет на доске, сценарист, который будет писать серию, выпадает из процесса и уходит писать краткое содержание серии.

Вот, я же говорю, сценарист, писавший финал, очевидно выпал из процесса лет на 5.

финал как и 15-ю серию писали сами Дарлтоны и раз пошла такая пляска, в спойлерах еще пару недель назад обсудили, терь можно и здесь, вот несколько выдержек из интервью аффторов насчет связи первых и последних сезонов
Arrow
из интервью Дж.Дж.Абрамса от 21:10:2008 г. :
Lost был нечётко спланирован с 1 по 6/7 сезоны, и развитие его сюжета варьировалось в рамках того, что вы хотели получить на данный момент (в зависимости, конечно, ещё и от количества сезонов, на которое вы рассчитывали), или у вас была начальная и конечная точка, и вам только нужно было выбирать, как пройти от одного к другому?

J.J.: У нас было много вариантов, куда направить шоу. Правда я не занимался такими вещами, с тех пор как ушёл, чтобы снять “Миссия невыполнима – III”. Эволюция шоу в то, чем оно сейчас является – в этого мы никогда бы не смогли полностью спланировать. Подобно любому настоящему создателю шоу, Деймон Линделоф был решительным и, в тоже время, гибким. Что касается окончательного и бескомпромиссного финала – он лишь отдалённо напоминает то, о чём мы думали, когда только запустили шоу.

а вот недавний ответ самих Дарлтонов:
http://spoilerslost.blogspot.com/2010/05/yet-another-damon-and-carlton-interview.html#axzz0ndhRpwDg
тут стоит обратить внимание на первые два абзаца:
maximus388 писал(а):
Карина Ромашкина писал(а):
Condem писал(а):
переведите кто-нибудь

"Вы думаете, что некоторые поклонники разочаруются, когда узнают, что все не было запланированно с первого эпизода?
Cuse: я думаю, что как только мы объявили о дате окончания, много всего с тех пор ушло. Я не могу предположить, что есть много авторов, которые продумывали всё заранее. Мы определенно чувствуем, что показ был бы хуже, если бы мы только шли вперед.
~~~
У Вас продолжаются открытия и продолжающтся творческие открытия. Да, действительно полезно пройти к определенному предназначению, но, по пути, Вы должны оставить себе простор для своих идей: цвести, пустить корни, и расти. Я думаю, что это - то, как мы приблизились к показу: у Нас было общее представление об определенных вещах, определенной идее о других вещах. Более чем за шесть лет, все стало намного более богатым и более полным, потому что мы провели все то время, думая о показе и думая, как сделать показ лучше."

как то так, собственно там и первый абзац интересный Arrow
"пятнадцатый эпизод сосредоточен на Джейкобе и МиБ . Когда они были впервые задуманы?
Линделоф: мы начали говорить об общей мифологии острова более подробно в перерыве между первым и вторым сезонами, прежде чем наши герои спустились в люк. Эта беседа стала актуальнее во втором сезоне. Кто же Другие? Кто эти другие люди на острове, и кто был их лидером и кому он подчинялся? К тому времени, начался третий сезон и мы стали слышать о Джейкобе. И я думаю, можно с уверенностью сказать, что эти разговоры начались тогда.


вот вам и знали все с начала, может про открытие и закрытие глаза и думали(хотя не факт, т.к. персонаж-Джека первоначально умирал) фишки типа ЧС, статуи, цифр, КШ, шепотов, Адама и Евы в то время скорее всего не имели объснения, а в остальном планировали Лост как приключенческий фильм с элементами мистики и фантастики, в результате получился явный крен в другую сторону, наукрашали так сказать.

также пользуясь случаем передаю привет alkhrom-у и его лучшему другу, Джереми Бентаму Laughing
_________________
If you want to make enemies, try to change something.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Показать сообщения:   
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов LostFilm.ru -> Создание сериала Часовой пояс: GMT + 4
На страницу Пред.  1, 2
Страница 2 из 2

 
Перейти:  
Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах